這是一群已屆成人的青年，面對整個香港環境的一堆爛事，將香港人的成長、工作、政治、教育等等都放進去，由三男三女分別演繹不同片段。

《成人禮》想說的東西很多，感覺片段內容應該是由演員發想，才會通篇沒有同一種風格與氣味。這樣創作的好處是，演員將自身真實感受抒發於劇中，倘若導演在結構、劇本處理得當，將會相當有機。沒有處理好，就只能賭在演員演出當下的感覺，演員感覺好就好，演員感覺不好當天就是爛戲。

只可惜，《成人禮》屬於後者，導演無力將內容滿滿的憤怒濃縮、精鍊，讓觀眾接收其疏理過後的內容，反而像是披頭散髮地裸露。此外，空間沒有被處理，演出空間感覺非常侷促，聲音也過於暴烈。整部戲變成了一群對這個世界不滿的青年狂叫亂吼，卻無法讓人感同身受。

片段中還有近日香港政治的橋段，一名演員扮演主持人，像是綜藝問答的方式配合投影讓觀眾二選一的問題，例如七一大遊行與反佔中遊行的人數哪個多？官方答案反而是看起來人數比較少的反佔中多（就像太陽花遊行與紅衫軍人數的比較圖）。或是，指著鹿問觀眾哪一隻是馬，明示觀眾其實沒有選擇。最後，還語帶恐嚇地告訴台下的觀眾「今日香港，明日台灣」。

我明白這段要讓觀眾的感受，但是因為導演沒有處理，使得演員在現場的位置顯得非常尷尬，現場的氣氛也處於一種詭異的感覺。而且，這內容幾乎就是我在臉書看到的轉貼文對照，倘若如此，為何要進劇場，看臉書貼文還不需要買票呢～

其實在台灣的年輕人面對的問題和香港是很接近的，很可以讓台灣人有所共鳴。只是我看到的只是與電視新聞媒體裡受訪的年輕人一樣，被記者的片面問題引導，卻沒有其他的觀點。

我絕對相信，香港朋友對於近日來的事情有相當多的感受。但是，目前這樣的呈現，會讓我處於一種不知道該用什麼角度觀看的狀態，感覺有點像是被ALS冰桶挑戰這種暴力捐款指名到了，好像沒有選擇，除了捐款就是淋冰水。而在這裡則是，不是為這群熱血人叫好讓更多人知道，就是要同情香港人。

沒有選擇，不就是劇中香港人面臨的處境？而這樣的呈現意圖，也讓觀眾只能選二邊站。而我也在思考選擇其他。就好像一開始的小丑用觀眾的掌聲強迫我上台一樣，只是上台後，我選擇玩他。

演出場地：學校咖啡館

這幾年的香港社會就和台灣社會一樣，經常有針對政府無能或政策失當的示威遊行，政府與人民之間、警察與民眾之間、建制與泛民之間、香港與大陸之間、富奓與貧窮之間、理想與現實之間的差距及衝突越來越多，衝擊也越來越大，反WTO、天星碼頭與皇后碼頭的拆保抗爭、反高鐵、反迫遷、反地產霸權、反國民教育、和平佔中、攻占立法會等，反抗與壓制的力道都越來越強硬，社會也越形撕裂，暴戾之氣日趨增溫，整個香港社會就形如內外交逼的壓力鍋，一旦爆裂，肯定難以收拾。

現今二十幾三十歲的香港年輕人，大多為八零後及九零後，他們成長的年代正好跨越九七回歸前後，體驗了港英殖民的末代風景，也見識了回歸中國之後的社會巨變，在可遇見的未來（尤其是原先鄧小平所做的政治承諾──一國兩制，馬照跑，舞照跳，五十年不變，直到2046年──從江澤民、胡錦濤到習近平，從董建華、曾蔭權到梁振英，不過才十七年，都還沒過半，便紛紛跳票了），他們即將成為這個社會的中堅分子，倘若現在的情勢已經每況愈下，那未來又怎樣？他們的下一代又如何？在這齣戲裡，甚至還提出警訊：今日香港，明日台灣！

有一段影片很像去年的台灣紀錄片《看見台灣》，同樣是平速空拍，拍攝新界東北的古洞與粉嶺，那一畦一畦的油綠農田，那一間一間屹立三、四代的農家屋舍，幾乎是我不曾看過的香港（最近預計要閱讀劉克襄寫的《四分之三的香港：行山‧穿村‧遇見風水林》，台北：遠流，2014）；香港政府計劃徵用，闢建豪宅給富豪（可想而知，這裡頭有多少大陸的暴發戶及土財主），逼民迫遷，毀人家園，官商勾結，莫此為甚！

這些都是這齣戲的背景，也是這齣戲的內容，原本是要呈現年輕男女的姐弟之戀，面對家庭與社會的期待，勢必要面臨愛情的掙扎與抉擇，但是就在來台之前的集訓排練過程當中，六月中旬發生佔中與衝撞立法會等抗議行動，強烈的社會氛圍與情緒激動使然，節目內容大為改變，放下兒女私情，轉而呈現當代香港年輕人對於社會時局、生存狀態、生活壓力、夢想打折等的看法與感受，演到激動處，兩位女演員甚至還百感交集，潸然淚下，那是誠實的淚、懊餒的淚，無奈，卻美！

雖然這是一群非專業的演員（平日均為上班族），但是編、導、演的表現頗具穩健成熟的水準，透過諸多戲劇片段的呈現，很集中地處理了當代香港年輕人的社會關懷（很像1970年代的香港大學生戲劇運動所秉持的理想與使命：「認中關社」，即認識中國，關心社會，只是現在的中國令他們大失所望），篇幅夠，且娓娓道來，觀眾易於掌握與體會當代香港的社會情緒與情感結構。

在我所看過的反映當代香港社會的戲劇作品之中，這齣戲不只完成度高，演出品質亦頗高；我認識香港劇場十幾年，竟然從不知曉這個團體，真是相見恨晚，散戲後和導演之一徐兆康閒聊，得知他們都非香港演藝學院出身，均為上班族，成團至今約十五年，多做環境劇場與咖啡劇場作品，和店家洽談，票房拆帳，從不向香港藝術發展局申請補助，經營至今，到新加坡、馬來西亞、北京交流演出過，期待爾後到香港有機會看到他們在當地的演出。

演出場地：學校咖啡館

夢想與現實的差距，成人/成年過程中的夢醒與幻滅（卻又因此而成長），是《成人禮》展現的主題。看似通俗，卻因創作者的觀察體悟與演員的真摯情感，而有不落俗套的表現。雖然創作成員皆來自香港，但劇中所談題材，不論是從學校踏入職場（社會）的體悟、男女間的擇偶條件、女性對自己身材的在意、乃至都市開發等議題，與台灣其實並無太大差異。雖有些地方呈現方式仍嫌太過直白，而有說大道理之嫌，對社會時事的針砭也不見得全面客觀或有何真知灼見，但批判力道仍是有之，讓人想起小劇場裡好久不見的批判精神。演員表演能量到位，專業表現令人讚賞。字幕是這齣戲裡最大的問題，雖然提供觀眾對於演員口中粵語台詞的翻譯，但字幕內容與演員實際台詞仍有許多差距，反造成不小的干擾，讓人不知究竟該聽演員說話還是看場上的字幕。字幕播放速度時而跟不上演員口中台詞，造成字幕與演出內容不同步的困擾。但整體而言，仍是相當誠懇好看（且引人省思）的演出。

其它意見：看到同為看戲大隊的張輯米在序場時被拉上台一起表演，是個意外的樂趣。不過這並不影響我的心心評分，純粹就是種發現彩蛋的驚喜罷了。
（師爺，您給我翻譯翻譯，什麼叫做驚喜）

演出場地：學校咖啡館

六位真實生活於香港的市民，以自身經驗淬煉這齣議題廣泛但核心價值卻略為撲朔的戲。《成人禮》代表著「自我」如何存在於巨型的社會框架裡，在社會化的大環境當中，「家庭」、「愛情」、「自我」等小框架如何取得平衡或撕裂。意識形態與價值的衝撞，變成了整齣戲的重點。貼近生活經驗的發想雖然能平易近人，但也很容易因為平凡與過分拼貼，而稀釋每個事件背後的共通悲劇。

長大成人是情理交融的自我實現，或是另一種群體意識的強制剝削？以民主之名對政府體制的抵抗，並非全來自於對法制不公的反動，也並非僅限於民主精神的堅持。東北發展計劃只是個引子，孕育生命的土地被廉價賤賣與魯莽決定，或許才是成年禮所呼應的悲劇真相。

整齣戲因為表演形式受到侷限，難以運用流暢有效的方式詮釋如此巨大的旨意，但在某些層面上卻很發人省思。剛經歷過學運的我們，是否也正因群性效應而導致普遍失憶症與刻意忽略等症候？或者是更可悲的自我應驗與歸因？經過民主洗禮的成年，終究還是有毒的迷幻藥。這場戲並非解藥，卻能讓我們看清楚被麻痺或自我麻痺的各種症狀。

演出場地：學校咖啡館