「騙人／被騙」的社會議題相當引人入勝，觀眾容易產生共鳴，是創作題材上的得勝點。兩位主角在廟宇的地景相遇，以「祈求許願」的方式產生聯集，先讓主角有心理上的空虛，再讓騙徒趁虛而入。非常成功的人物心理切入，觀眾想必心有戚戚焉。
廟宇的時空背景應用也非常高竿，以「神諭者」的立場來擔任旁白與引線，輔助觀眾去打破兩位角色的鬼打牆辯論，劇本創作上有著關鍵性的推進角色。尤其擔任神諭者的演員，其誠懇而飽滿的渾厚音質，在詮釋「天庭人物」之餘「芸芸眾生」的高度落差時，非常令人感到信服。其中不時會穿插「一般芸芸眾生做不太到」的戲曲動作（例如：後空翻跳躍蹦蹦蹦、例如：豪邁片腿啪啪啪），導演對於演員特質的運用實在成功。
但整齣戲的節奏並不流暢，高低起伏的情緒線條太過平板，以至於演員的對話內容無法強調出各場次間的重點。但豐富的走位調度則輔助了舞臺上的敘事輕重，處處可看出導演對於該作品的用心與施力點。
飾演記者的男演員有著非常寫實且清晰飽滿的表演層次，其真實且不造作的表現方式，彷彿在演出公視人生劇展，極具影像表演的潛質。
飾演研究生的男演員則選擇了一種憨厚傻愣的方式來詮釋，舞臺上的角色對比是成立的，但通篇都是這樣的性格一路打到底，就會稍顯平板且不合理。面對騙徒的荒謬對待，感覺比較不像研究生該有的社會人格反應，比較像重考五次終於考上大學的宅男哥。但無論如何其誠懇而發自內心的表演方式，還是值得掌聲鼓勵。
最後令人匪夷所思的則是飾演騙徒的男演員，其表演策略極盡浮誇，對比其他兩位演員寫實翻天的誠懇表演，實在令人猜不透啊猜不透，到底是為什麼要選擇變成一隻姥姥在舞臺上撞來撞去呢？尤其演出地點是在一間寫實的廟宇空間，姥姥的表演方式讓我屢屢覺得這裡就是蘭若寺，等一下臺上的其他兩位男演員就要被吃掉了，觀眾們快逃。
「販賣同情」一秒鐘變成「消費姥姥」。
演出場地：微遠虎山