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磨牙

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致深邃美麗的

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容我羞恥於美好與芬芳

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送餅乾

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戲劇

石虎你好嗎？

觀眾大心

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王詩琪

2017／09／09 19:30

點閱率：413

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三名操偶師有很好的默契，將偶頭、雙手的距離以及動作處理的準確，戲偶的造型也很有趣，演員的聲音表現也有層次，儘管完全無語言，也不因此而過度渲染情緒以此達意，搭配節制的音樂設計，有效傳達出壓抑的張力。

可惜的是，以蓋章工作的重複單調、工作一直做不完的無盡輪迴，過於直白的陳述焦慮如何迫人，做的精緻的齒模僅用來磨牙和表現焦慮，而沒有更多的功用真的蠻可惜的。

剛好演後座談有觀眾問及為什麼會選用偶戲的方式處理，而不用演員？或許這也提供劇組思考如果要修改這齣戲的發展方向，究竟偶代表的是怎樣的生存景況？磨牙倘若代表潛意識無法緩解的焦慮，那萬一「磨牙」也成為焦慮的來源時，又會發生什麼事？期待劇組發展更多的面向，挖掘出更多的可能性。

演出場地：52Hz Coffee Bar

王詩琪

2017／09／06 20:00

點閱率：453

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過程中，因為這樣的「不動」而讓觀看者(我)格外意識到自己試圖尋找觀看切點而暴起的思緒：以聯想腦補演員眼神的流轉、表情的蛛絲馬跡，又或是透過音景想像場景，以及歸納場上機關、器具移動的方向性與規律，掃地機器人、聲控機器竟然可以如此「擬態」成人，明知所有的機械都是cue點，但各種動態中，事物建構了隨機的場景，爬行的掃地機器人、吐露的票機、鼓掌拍手的燈光，趁著演員靜止不動的前景，竟似有了靈魂意識。

當然更有趣的是靜置不動的演員，40分鐘的演出，隨著時間拉長，從眉心揚起的角度、對視點的變動等，細微的表情狀態變換，彷彿他們的意識也穿梭在種種之中。

結尾大煙漫起，所有的彷彿再次歸位，回到開場時的迷霧狀態，我們彷彿造訪一段透過凝視感覺意識的迷幻時光(然後時間竟然還是跑快的)。

演出場地：牯嶺街小劇場一樓實驗劇場

王詩琪

2017／09／05 20:00

點閱率：536

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幾乎就是一千零一夜或坎特伯雷的故事，故事建構惑人的迷宮，說故事的人，為何必須述說？

從一個男高中生死亡開場，每個段落揭露著不盡相同的事件線索，在演員零星的台詞「在這個章節⋯⋯」、「我是美國」等詞，已明確標注「扮演」的重量，因此當演員們開始討論「現在到底在選哪齣？」，並模仿一休和尚苦思的段落，因為演員在已知走向的狀況下扮演無知，特別突顯有出戲的生澀感外，很喜歡導演節制道具，讓演員說山是山、見水是水，虛擬了事件的真實。

看不見的電腦螢幕、看不見的A照，連同看不見的網路散播、流言蜚語，連成看不見的羞恥感，又在最後段落演出男高中生的喪禮現場，母親、父親與不熟的朋友各自表述離場之後，最後一位演員把掛在胸前的牌子翻出一則問號時，又把前半段毫無章法的段落，無理頭的串接起來，所有的虛擬手法將整個演出似乎是主角的男高中生抹消的面部模糊，留下煽情流行情歌越是澎湃越是的滿室孤獨。

其它意見：第二、三場伴隨著喪禮歌進場，令人聯想江戶川亂步《芋虫》在地上扭動進場的男性軀體，以及美國、德國的經濟、消費段落，都令人連結許多議題，比如：個人與國族、資本主義的經濟結構⋯⋯等，但似乎與後面段落的關聯稍稍遙遠，感覺還可以再發展。

演出場地：牯嶺街小劇場一樓實驗劇場

王詩琪

2017／09／02 20:00

點閱率：406

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在日常空間如何放下妥切的框，既可以框住意欲凝視的場景，還不能矯揉造作，這真是個難題。看了其他評論者的文章，可以感覺表演團隊的分寸拿捏隨著回應作出即時調整，在我看的最後一場，演員直接坐進觀眾席，對自己在走廊上的叫囂對路過的街坊深感歉意（雖然外圍環流的大雨水花比他更大聲），也讓觀眾協助扶起鐵捲門，演出溶進場景裡，毫不突兀地發生。

一小時左右的戲切分為兩段獨角戲，兩位演員的表演都頗自然，但略顯可惜的是鮮活生動的話語背後，角色發話的動機與立場偏向一致，因此在驚喜於演出如此自然之後，進入略顯冗沈的僵局。社工隱忍著不耐哄勸、陳太太潑婦式的謾罵，希望陳先生出來「面對」，兩段對於揭露事件的推進不大，也因為發話的單一狀態，不易同理於角色，容易有疲乏的感覺。不知這樣的安排，是否是希望維持高能量的表演狀態，以此突出於特色鮮明的華江整宅裡，但或許想想演出本身的鬆緊調節，不然仍舊容易被環境搶去焦點。

還是很喜歡這齣戲的很多片刻，比如陳太太一邊對著觀眾說「你們是死啦！不會來幫忙啊」，當真的有觀眾上前幫忙時，陳太太一臉防衛又有點不好意思的表情，這遊走在有實又演的時刻，拿捏的真好。

演出場地：臺北水窗口 (華江整宅)

王詩琪

2017／08／26 14:30

點閱率：385

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一直覺得台北藝穗節最迷人也最挑戰的地方，就是囊括了各種類型的展演場所。新竹新埔在地藝文團隊磚木取夥故事劇場在藝風巷演出的《石虎你好嗎？》，就面臨了這樣的問題。

《石虎你好嗎？》以「禾豐」（劇中地名）發生的地區開發案與原棲動物石虎保育問題為事件主軸，並將主軸緊扣在將開發案帶回家鄉，希望可以榮耀地方的阿傑，以及從城市而來，卻心繫自然保育的柚子——這對情侶身上。可惜的是，巨大的議題濃縮在角色身上，難免讓角色顯得扁平化，而當財團意味著邪惡、保育自然是理當堅持的信念，台詞多數以雙方立場爭執不休時，高強度的情緒迸發反倒疲軟了觀眾的同理心，也停損了對於議題何以如此兩難的思考自主性。

難免也在想，給予這樣的意見，是因為我並未經歷現場，以至於得以分神從衝突線外拉出距離，思考二元觀點外的可能性？但這不就是藝術得以與社會互動的精華之處嗎？有點扯遠了，但或許可以思考的，是否一定要倚重「台詞」來交代事件？又或是有沒有截取、參照真實事件外，別種手法來與社會議題進行對話？

也由於作品議題是與真實存在的地區開發議題有關，因此對於除了通往二樓的白色牆壁外，藝風巷裡可以撒落大片日光雲影、窺見巷弄日常痕跡的空間規格沒有被納進作品中，份外覺得可惜。

其它意見：1.因為表演區與觀眾席沒有高低差，所以只要演員一坐下，後排觀眾就看不到了，雖然不影響劇情的理解，但建議團隊之後的新竹場還是要注意這個問題。

演出場地：藝・風巷

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版本資訊: Microsoft .NET Framework 版本:4.0.30319; ASP.NET 版本:4.8.4770.0

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遠端伺服器傳回一個錯誤: (403) 禁止。