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音樂

不務正業之音樂人

觀眾大心
11110
平均心等
110.500
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陳小藍

2017/09/05 19:30

點閱率:552

110.500

如果google新芳春茶行,會查到它已經有了八十幾年歷史、曾是台北市最大的茶行、見證大稻埕興衰,也會有文章提到它的格局是「三進空間」,最深處的第三進是焙籠間,而今日演奏發生的地點,就是焙籠間外面的天井區。

先跳開來講一下我的想法。音樂俱有非常非常強大能感染氛圍的能力,但是,人群也是。想像一下,一位非常棒的薩克斯風手在街頭空地演奏爵士樂,圍觀的所有民眾都隨之起舞歡樂而笑,或者所有圍觀的人都雙手抱胸面無表情這兩種情境;一位技巧細膩的小提琴家在表演廳中演奏,觀眾坐在軟而舒適的座位上閉眼傾聽,或者觀眾都坐在椅背呈現90度的木頭讀書椅上,定睛看著表演者;最後也想像一下,幾位優秀的二胡演奏家在約莫三米乘四米的空間中站著演奏,觀眾緊鄰而坐於紅板凳上形成一塊完整的觀眾區相對于表演區,觀眾自取塑膠板凳在限定區域內自行選擇座位,最後形成靠著空間牆面而生的ㄇ字或者口字形,演奏者上場便走入觀眾圍成的空間中,在引言人介紹曲目後演奏節奏拍子有自己味道的民族音樂,樂曲間有人員在焙籠間的窗口泡茶,觀眾幫忙一個傳一個,將瓷杯中一泡新鮮熱茶傳到那個輕聲說他想要一杯茶的觀眾手中。

以上有一個情境,是我覺得非常非常適合出現在新芳春的天井裡的,而透過聆聽介紹人在曲目與曲目間的每一席談話,我忍不住認為,那也是不務正業音樂人很想提供給觀眾的氛圍。

天井是個很有意思的構造,但先不從建築學來解構,因為那就要仰賴專家,而且也不是這邊要講的重點。但我們帶入一點點建築心理學來講講看,天井介於室內與室內之間,身在其中雖可以看見其也是被牆面包圍,但視覺搜集了屋柱、牆面的樣貌,便不會把這個空間認知為室內,加上天井上方沒有遮蔽,所以身處在那塊區域裡,我的身體自會提供某種「這裡好像不是長駐之地」的念頭,因而影響人在這個空間裡面的動能,就像是在某些地方,你會覺得心情很平靜,在某些地方,你卻會知道有什麼不斷不斷地在經過你;那是因為,空間,會提供屬於它自己、特定的「要求」,進到裡面的人們,如果察覺了那樣的要求,開始和空間溝通,就有機會可以找到待在那裡的最自在的狀態,更進一步,順勢提供了其他一樣進到這個空間裡的人們,同樣舒適的氛圍。

從這次演出的曲目挑選,可以接收到幾位演奏著豐厚的知識背景與用心,但真的比較可惜的是,在現下的環境安排,如:明確切割出來的觀眾席、過於擁擠的觀眾通道、距離一部分觀眾非常遙遠的泡茶區、沒辦法讓賽馬盡情奔跑的表演區大小,等等環節,都會讓觀眾的不自在與拘謹連帶影響了演奏者所需要的背景氣質(在這場演出中,已有豐富經驗的演奏者們都還是稍嫌緊張而有不少失誤,讓人雖可以想像到樂曲本身完美的悠揚卻不得見。我想,從上述而來的影響絕對是有的),而觀眾其實不是不想放鬆,而是不知道在那樣的空間安排裡,能怎樣放鬆。
如果可以把上述一一擊破/滿足/玩弄/挑戰,對演奏表演肯定會有加乘效果的,而也才可以讓新芳春這個偏狹長型的天井所提供的天生條件,變成演出的助力。

演出場地:新芳春茶行-1樓