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瑕疵品

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簡韋樵

2019／09／05 19:30

點閱率：244

11000

《瑕疵品》的「自虐」是不斷重複的，在一種毫無目的的迴圈裡。劇中所呈現偏執式地欲彌平瑕疵，訴諸暴力儀式，如被性侵後、胡亂減肥、不斷吞藥，驗證對殘缺的如此有罪悪之感。台上女演員之情緒極為冷靜，並無對自己的瑕疵而心有憤怒，沒有吶喊、吼叫，只有提琴聲瀰漫全場，聲大貫耳，詭異而麻木，更是使觀眾達至與現場演出的疏離，我們的感應就此停頓。然而除了配樂，真正使筆者感到陌生化的，則是創作者的意象依然停在寫實層面、理性且世俗規範裡的去脈絡化梳理，完全沒有撕開人類內心深處的陰暗心靈，毫無衝突與破壞的成分，眼下只剩下肉體被抽離的靈魂在舞台上遊蕩般，內心彷彿已經死去，順勢否定對抗體制的能度性。筆者相信，創作者有對社會現實的反思並加以解構，但若只是停留於複製表象，反而有氣無力，也難有辯證的空間。

演出場地：柏林廢墟

林俊億

2019／09／08 19:30

點閱率：265

110.500

『瑕疵品』

這部由四位年輕女孩演出的作品真的有點Hardcore！節目酷卡上大大的標題：搞的我們像個瑕疵品一樣。

本劇一開場就由四位演員僅著肉色內衣褲出場，在演出場域各個角落玩起類似躲貓貓的遊戲，有節奏的依序躲匿在場上各處，若有相互接觸就會發出開心的笑聲，不斷重複這段帶來的感受是開心的氛圍，爾後分為四個段落，各由一位演員呈現約12分鐘的片段，各自的主軸為家暴(性侵)、減肥、藥物(這段有點意欲不明)、還有性別議題，最後在第四段落結束時，用丟上場的肉色內衣褲來結束這部戲。
我想劇中呈現的應該是女性時常面對自己不夠完美的議題，因為瑕疵心理總是覺得自己不夠完美帶有缺陷，而本劇呈現四個片段大都是單一行為類似行為藝術的重複呈現(除了減肥段落)，若以戲劇角度來觀看少了劇情跟彼此的連結關係，所以也容易產生了疑問不明究理。一開始沒穿衣服的開心狀態-各自瑕疵心理-最後的內衣褲丟上台？？不是很懂其主要概念，而且我不覺得第一段被性侵的呈現方式及最後一段因身體內同時存在男女性別的呈現內容是一種瑕疵心理！！其次這四段落其實同時適用於男性身上並無違和。

其他意見：
背景音樂單一片段整場重複播放，而且音量過大有點干擾演出，前兩段幾乎聽不到演員台詞，且四個段落變化差異很大，卻使用同一大提琴樂曲覺得跟演出內容產生對立。

演出場地：柏林廢墟

張輯米

2019／09／05 14:30

點閱率：234

1110.50

這個演出有點Hardcore！本來昏沈的下午都醒來了。空間選在柏林廢墟是相當好的選擇，這裡具有一種富麗堂皇的破敗感，搭配大提琴的背景樂，更加強了高貴的氣息在這「廢墟」，對應於傳單上唯一的一句話「搞的我們像個瑕疵品一樣」，是相當點題的。

整個演出分為五段，除了一開始四名女子在空間裡面四處玩耍躲藏作為序場以外，其餘四段皆為單人演出。而觀眾席因為柏林廢墟的空間關係，則需要在第二段結束之後更換位置至另一邊繼續觀賞，整齣戲除了結尾，全場都以同一首約2分鐘的大提琴背景樂重複播放。

整齣戲主要圍繞在女性身上，被性侵、減肥法、定時吃藥以及男女裝，這四段構成瑕疵品的過程，每一段都顯現不同的施暴面向，相當強烈。第一段性侵，透過演員一個人的對話反應，我們看見了原本看不見的暴力，而且還是來自於最親密的家人，看到時覺得很難受。到第二段減肥法那段相當寫實，應該是說真實，就很單純的一個女孩上網找各種減肥方式，找到生吞蛋減肥法就現場生吞兩顆生雞蛋，然後因為噁心也真的吐出來，我由於坐在第一排，大約距離演員的頭只有60公分，所以當下只覺得這已經是在做行為藝術了，後來又找了「窒息減肥法」，就真的將塑膠袋套在頭上，讓自己無法呼吸。但這段也因過於直接真實，以致於影響了整體結構，這個部分我稍後說明。
到了定時吃藥這段，則是一連串重複的行動：坐在椅子上、發現時間到了該吃藥、倒了藥配水吃、照照鏡子、面對觀眾微笑、到台前跪下吃一塊白土司卻只是咬空氣、坐回椅子上。這段到了後面不斷重複並加速，而這也只是將時間加速讓觀眾能在短時間看見，其病態在日常就已經如此。只是這段的指涉有些模糊，雖然能明白重複的這些行動到最後近乎瘋狂，但這重複的行動裡面卻有幾種解讀方向：減肥、憂鬱症、厭食症或其他心理疾病。以致於這段在理解上有了一些不確定性，雖然這樣的重複已展現出某種心理狀態，但在最膚淺的理解層次還無法定錨。而且演員在跪下時，是硬生生地雙膝撞地，每次重複到那裡，我就出戲擔心起這個演員的未來。
到了最後一段，則很清楚的是一個穿著白長裙高跟鞋的女人走至一只布袋戲女偶，她將偶操起，讓偶以女性方式走路，接著到後面換上男性黑色西裝，穿上皮鞋，走到觀眾前面，又再次操起女偶，此時性別的錯置已然發生，後來她再次到後面將白長裙與黑西裝混搭，成為一套全新不同的服裝走到前面。最後放起陳珊妮的恐怖谷 https://reurl.cc/EK7Xmk。暗示這個環境要求女人做的各種限制，作為最後一段頗有總結的意味。

不過在聲音部分，由於不斷重複著同一首大提琴背景樂，在概念上也許是「女人的一生都像這樣被強迫聽同一首大提琴的處境」，而也能夠理解，但是在實際執行上，聲音卻會因觀眾習慣而消失，在整體聲音策略上僅只概念先行，以致於整體聽覺節奏是扁平的，或是消失的，連煩膩都不會，但如果可以在某些時候停止，搭配著現場行動被觀眾聽見「靜止」的聲音，那麼我們就會再次意識到整首曲子。

另外，關於四段的行動結構並沒有整合起來，例如第一段是意念式地，讓觀眾想像一個虛假的媽媽或叔叔，透過演員的表演，在觀眾內心拼湊其真實。而到了第二段真實的吞蛋、嘔吐以及套塑膠袋呼吸，都與前面的邏輯完全相悖，於是到了第三段，演員沒有真實地吃藥、沒有真實地吃土司，這一段觀眾的理解邏輯便會產生分歧，究竟該依循第一段還是第二段的觀看角度？因此才有了前述多個解讀方向，讓第三段的重複力道雖強，卻不知道要打什麼。

整體來說，我是喜歡這場演出的，而且一樣在探討對女性的迫害，其力道也比臏臏工作室的《姦》強上許多，我發現玄奘大學影劇藝術學系同學所做的演出，並不像其他學校的影劇系偏向交作業或秀模特兒，都具有相當的藝術質量，雖然大多只在藝穗節發生，在現今劇場皆偏向娛樂消費以及寫實化來看，的確是一個獨特的存在，也期待你們可以繼續創作！

演出場地：柏林廢墟

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行 3884:        newURL = tReader.ReadToEnd();

原始程式檔: c:\Web\2019\196taipeifringe.Web\App_Code\WebUtility.cs 行: 3882

堆疊追蹤:


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版本資訊: Microsoft .NET Framework 版本:4.0.30319; ASP.NET 版本:4.8.4770.0

2019 年

日期(迄)

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