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2013表演藝術新人新視野-劇場篇II 洪于雯《Neverland》
洪于雯的音樂素養以及敘事能力讓我眼睛為之一亮，是一位舞台存在感很不錯、技巧到位、音樂感也令人印象深刻的樂手。無論是偏向古典的表現方式或是比較具現代感的擊樂，感覺都能有所掌握。可惜音樂與舞蹈的整合相當不成功，幾乎完全看不出彼此有相互理解或是認同的部分。
所謂跨界，有時就是一場賭博。常常在錯誤的配對裡，兩造都難以脫身，最後只能求個不相互干擾，不讓彼此的存在成為負擔的結果。但是實際上，同在一個小小的舞台空間，不是彼此加分就是扣分，要求個不互相干擾，老實說都得要經過相當多的溝通與取捨。參與這場演出的表演者幾乎都是舞蹈界可以說得出名字的劇場新秀，其中也不乏新生代創作者。但是光就舞台配置就讓我覺得兩造並沒有就表演性質與觀眾視覺焦點做討論。例如有很長一大段，于雯的樂器就大喇喇的擺在舞台中央，舞者得繞著木質樂器演出，假裝它不存在（除了最後素蓮和品文有把手撐在古面上擺了一個pose），這種set up在音樂演出裡也許合乎觀賞傳統，但在舞蹈或者戲劇裡就幾乎絕對不會存在。
回到跨界合作的討論，我記得有位老師曾跟我說過，她說：“跨界合作啊，就是學做人囉！”所以相較獨立創作裡的自由與孤獨，跨界合作感覺起來就是一種反向的修煉。如何在人群溝通中保持理性和清醒（甚至是樂觀），試著理解和包容各領域的成長歷史不同所必然產生習慣、美學上的不同，對此感到好奇，否則僵持在各自自我意識或習慣的合作狀態，很難不流露到作品裡，被觀眾偷偷地嗅到。
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