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評論內容：
李銘宸《Dear All》
看過李銘宸去年藝穗節的 不萬能的喜劇 以及今年在華山烏梅酒廠的R.I.P. ，老實說Dear all並不是讓我最印象深刻的作品。
這樣比較或許不大對勁，又或許很對勁；要評論一位創作者本就需要長期觀察，一齣戲的好壞並不能代表一位創作者有能力繼續成長，或是沒有突破的潛能。
在我看來Dear All仍然相當具有李式的匠心獨具。他的奇怪在於，任何一些微小的，我們在創作過程當中會視為實驗，但必定會再細修的“可能性”，到了李銘宸手裡，都可以是事件本身。在回家的捷運上我碰見一個年輕的舞蹈系學生，聊起Dear all，果然就是一票投給“過度混亂，美學上無法接受”。
李銘宸總是走在一條線上，線的這邊是不修邊幅、不精明的裁剪、美學上的混亂；線的另一邊，則是一幕幕赤裸裸現實的呈現---我所親愛的、所有、都是、就是、以如此的、混亂、呈現在我的面前。
所以當你走進劇場裡，以為要看個寫實劇，你看見演員用完美的演技在呈現順暢的劇情， 舞台設計得完美無缺或是非常精簡，劇情高潮迭起還有個完美悲劇或是喜劇的ending（或是完美的沒有ending的ending）的時候，李銘宸會說，no，那不是寫實，因為現實是一堆混亂的政黨惡鬥、現實是沒有什麼事情會被/能被好好解決、現實是我們生活在混亂的大環境與垃圾的政權底下，大家只能躲進小確幸裡，對壓迫報以微笑，對一切優先順序的錯誤視若無睹，假裝Life still goes on。
我帶著的耐心、珍惜以及好奇注視這個年輕的導演，看他的摸索與他的懷疑，看他對這個世界的一切好的壞的投以溫柔的注目。也許，未來的他會決定尋著前人的腳步，慢慢地將他的美學精煉、精緻化，向大師作品靠攏；又也許不會，也許他會堅持找到一種自己的方法，去呈現那些這麼不剛好又毫無秩序，如此混亂荒謬，又如此親愛的，唯一的世界。
Dear all也許不是李銘宸截至目前為止做過最令人印象深刻作品，比如我並沒有能夠在Dear All裡看見 不萬能的喜劇 裡極致的戲謔與相應而生的史詩性，導演在Dear All的後段試圖要這麼做，但是因為節奏掌握不得宜，所以沒有收到應有的效果；它也沒有R.I.P的精確極簡，有些段落顯得過長，有的轉場處理得比較粗糙。但，我還是很有興趣繼續跟隨他的眼睛一起繼續看這瘋狂大千世界。期待李銘宸還有更多語不驚人死不休的新作品，也開心劇場界出了一個真的很奇怪獨特聲音。
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