所謂親子關係劇場是怎麼一回事呢？
本劇的創作意圖明顯，是「檢討」父母對子女的管教方式，這麼說似乎有點嚴厲，畢竟創作者仍試圖以輕鬆幽默的情境討論，女兒李怡君學成歸國，父母在機場等待接機的過程中遇到一名師兄，聽他胡言亂語便開始擔心女兒出國的這幾年會有哪些「不好的」改變，真所謂天外飛來一筆。
而這樣的蝦擔心與想像之所以合理，創作者也在劇中盡量解釋，女兒出國數年僅寄過一封信回家，內容也只有「給我電子信箱」，恰巧父母連電子信箱都沒聽過，自然不懂這封信的內容，連智慧型手機都不太會使用，所以沒有其他聯絡（不過這樣又是如何得知女兒歸國的時間與資訊呢？），但這樣的設計與母親十分擔心女兒的形象完全不符合，大家應該是活在二十一世紀吧！這樣個性的母親完全沒尋求其他管道連絡女兒，那才是真正的蝦啊～
劇中也加入很多我認為「亂入」的對話，從爸爸預防性地在躲桃園機場漏水甚至撐傘（過度荒謬）、美江的斷開鎖鏈、seafood的感恩讚嘆、《法師成熟時》的低級，到喝了手搖飲料導致延腦小、會變同性戀，還有多元成家與各種生物結婚等，很難想像創作者的立場，如果是諷刺那挺諷刺，若是自嘲那真不好笑，也不是說都不能談這些，但談得成功的作品不多，點水式又不嚴謹的談了，也沒有在後續做任何處理，只會重複增強刻板印象，也因為前述這些亂槍打鳥的玩笑，讓後面出現的假想女兒身上的符號性物件顯得不妥當，動漫宅－粉色頭髮、黑手－扳手，還出現孫安佐事件、「勞工是我們心頭最軟的一塊肉」等，這些就是讓親子關係沒辦法被聚焦的原因，也看到文本結構的鬆散，以過時笑料填補空隙，這只是一齣50分鐘的劇耶…。
老實說，本劇在內容與對話上還有太多bug，實在很難一一列舉，值得提的是事件、衝突點取材都很生活，不過因為毫無關聯、瑣碎的台詞，讓演員頻頻吃螺絲，情緒的層次也因事件的單薄而沒有張力。可以看到導演試圖玩這個空間，例如怡君出場的位置，但還能更有趣，尤其整齣戲幾乎是空臺又常有幻想時刻出現，既然都能接受文本的跳tone了，再大膽些或許可以讓一切變得合理，至少整合風格吧！
所以親子關係劇場到底是怎麼一回事？想要談論這個話題的想法非常值得肯定，演後座談也能聽到導演的創作論述，我也從中聽到一個問題，當冠上這個副標題，更容易被放大檢視如何刻劃親子關係，我想在《李怡君》裡這樣不對等、無法達成對話的演出，親子關係並不對等，真的完全從「李怡君」（女兒）的視角出發，女兒全都是對的，連結局也是父母完全地妥協，那前面突如其來的40分鐘爭執意義到底在哪裡？這可能與導演的立場（兒子）有關，但就觀眾看來可能更容易加劇對立與衝突，心靈也未達到淨化，我相信它可能有感動到幾位觀眾，但大部分的觀眾絕對只是笑，頂多想一下結尾母親妥協的選擇，這不應該像綜藝節目的狀況短劇，完全沒辦法藉此進行深入思考，沒有足以撼動的理由。
最後還是要補充說明，我看完並沒有非常不開心、憤怒，只是無感及困惑於剛剛經歷的一切，這應該是一個可以被稱為專業團隊的作品才是啊，成員也都是有經驗的能手了，而且在場還邀請了許多學童觀賞，除了內容的不適宜性外，如果他們第一次看戲的經驗是這樣，那想到這群未來劇場觀眾對劇場的想像，我真是捏一把冷汗。聽到團隊未來會持續推出相關作品，個人樂見這樣的議題繼續被關注討論，也花了不少時間寫出這篇超過規定字數許多的所見，希望能看到煥然一新、有別於此的「親子關係劇場」出現。
其它意見：1. 感覺排練次數不夠，每個演員都有卡詞、當機的時刻，這挺不合理的吧！
2. 文本應再聚焦，奇怪無意義的對話出現在父母身上尤其奇怪，很難搞懂他們現在真實的情緒是什麼，如果觀眾覺得合理的話，那我只能回應「你全家都對，你7-11也對！」（不過用在這邊聽起來蠻憤怒的，語言的力量真奇妙，更得謹慎使用才是呀～）
3. 女兒裝扮準備用心，這大概是我唯一期待的，但出現的物件還是謹慎微妙啊，尤其是碰觸到冒犯某些族群的時候，除非立場明顯不是在不小心的情況下歧視到他們。
演出場地：信誼好好生活廣場知新劇場