所謂親子關係劇場是怎麼一回事呢?
本劇的創作意圖明顯,是「檢討」父母對子女的管教方式,這麼說似乎有點嚴厲,畢竟創作者仍試圖以輕鬆幽默的情境討論,女兒李怡君學成歸國,父母在機場等待接機的過程中遇到一名師兄,聽他胡言亂語便開始擔心女兒出國的這幾年會有哪些「不好的」改變,真所謂天外飛來一筆。
而這樣的蝦擔心與想像之所以合理,創作者也在劇中盡量解釋,女兒出國數年僅寄過一封信回家,內容也只有「給我電子信箱」,恰巧父母連電子信箱都沒聽過,自然不懂這封信的內容,連智慧型手機都不太會使用,所以沒有其他聯絡(不過這樣又是如何得知女兒歸國的時間與資訊呢?),但這樣的設計與母親十分擔心女兒的形象完全不符合,大家應該是活在二十一世紀吧!這樣個性的母親完全沒尋求其他管道連絡女兒,那才是真正的蝦啊~
劇中也加入很多我認為「亂入」的對話,從爸爸預防性地在躲桃園機場漏水甚至撐傘(過度荒謬)、美江的斷開鎖鏈、seafood的感恩讚嘆、《法師成熟時》的低級,到喝了手搖飲料導致延腦小、會變同性戀,還有多元成家與各種生物結婚等,很難想像創作者的立場,如果是諷刺那挺諷刺,若是自嘲那真不好笑,也不是說都不能談這些,但談得成功的作品不多,點水式又不嚴謹的談了,也沒有在後續做任何處理,只會重複增強刻板印象,也因為前述這些亂槍打鳥的玩笑,讓後面出現的假想女兒身上的符號性物件顯得不妥當,動漫宅-粉色頭髮、黑手-扳手,還出現孫安佐事件、「勞工是我們心頭最軟的一塊肉」等,這些就是讓親子關係沒辦法被聚焦的原因,也看到文本結構的鬆散,以過時笑料填補空隙,這只是一齣50分鐘的劇耶…。
老實說,本劇在內容與對話上還有太多bug,實在很難一一列舉,值得提的是事件、衝突點取材都很生活,不過因為毫無關聯、瑣碎的台詞,讓演員頻頻吃螺絲,情緒的層次也因事件的單薄而沒有張力。可以看到導演試圖玩這個空間,例如怡君出場的位置,但還能更有趣,尤其整齣戲幾乎是空臺又常有幻想時刻出現,既然都能接受文本的跳tone了,再大膽些或許可以讓一切變得合理,至少整合風格吧!
所以親子關係劇場到底是怎麼一回事?想要談論這個話題的想法非常值得肯定,演後座談也能聽到導演的創作論述,我也從中聽到一個問題,當冠上這個副標題,更容易被放大檢視如何刻劃親子關係,我想在《李怡君》裡這樣不對等、無法達成對話的演出,親子關係並不對等,真的完全從「李怡君」(女兒)的視角出發,女兒全都是對的,連結局也是父母完全地妥協,那前面突如其來的40分鐘爭執意義到底在哪裡?這可能與導演的立場(兒子)有關,但就觀眾看來可能更容易加劇對立與衝突,心靈也未達到淨化,我相信它可能有感動到幾位觀眾,但大部分的觀眾絕對只是笑,頂多想一下結尾母親妥協的選擇,這不應該像綜藝節目的狀況短劇,完全沒辦法藉此進行深入思考,沒有足以撼動的理由。
最後還是要補充說明,我看完並沒有非常不開心、憤怒,只是無感及困惑於剛剛經歷的一切,這應該是一個可以被稱為專業團隊的作品才是啊,成員也都是有經驗的能手了,而且在場還邀請了許多學童觀賞,除了內容的不適宜性外,如果他們第一次看戲的經驗是這樣,那想到這群未來劇場觀眾對劇場的想像,我真是捏一把冷汗。聽到團隊未來會持續推出相關作品,個人樂見這樣的議題繼續被關注討論,也花了不少時間寫出這篇超過規定字數許多的所見,希望能看到煥然一新、有別於此的「親子關係劇場」出現。
其它意見:1. 感覺排練次數不夠,每個演員都有卡詞、當機的時刻,這挺不合理的吧!
2. 文本應再聚焦,奇怪無意義的對話出現在父母身上尤其奇怪,很難搞懂他們現在真實的情緒是什麼,如果觀眾覺得合理的話,那我只能回應「你全家都對,你7-11也對!」(不過用在這邊聽起來蠻憤怒的,語言的力量真奇妙,更得謹慎使用才是呀~)
3. 女兒裝扮準備用心,這大概是我唯一期待的,但出現的物件還是謹慎微妙啊,尤其是碰觸到冒犯某些族群的時候,除非立場明顯不是在不小心的情況下歧視到他們。
演出場地:信誼好好生活廣場知新劇場